光在本片的论述中地位特别主要，本片的用光实际上是很气概化的，好比松顿与麦克多蒙德和斯嘉丽约翰逊在一路时的高饱和度色采和其他时辰的低饱和度色采构成了光鲜的对照，好比操纵年夜量的逆光剪影来塑造人物，这些都要求了本片需要一个更加纯洁的光影结果，而口角的感化在这个时辰也就闪现出来。

，却要很长很长时间的恢复。17.笨鸟也不能光飞不吃啊。18.你明

　　　　我不知道中国的，或可以说是所有的八零九零后的孩子们看到这部电影时，会不会有一种感受，就是家庭糊口，就是所有不听或沉沦莉莉周的世界恍如被被导演完全割裂了（并对非莉莉周的情况决心的冷视和丑化）？我感觉他们该当不会有这类感受的，由于他们的糊口原本就是被完全割裂开来的。

致使了甚么样的心理又会有怎样样的工作产生。...